“她好好的为什么要走上绝路呢？”泪水早已模糊了阮玲玉的双眼。
“还不是我们做歌女的命苦，她和郭先生相恋已有好几年了，可他筹不出钱来为骆小姐赎身。前些日子他俩来求老板同意他俩结婚，并答应婚后骆小姐门当歌女，但老板说若拿不出钱来趁早死了这条心，郭先生看看结婚无望，半月前已服毒自杀，骆小姐昨晚当是追郭先生而去了。”
骆慧珠的死使阮玲玉深受刺激．整整一个晚上，泪水不停地流淌。第二天她带着哭红的双眼来到公司，众人一见吓了一跳。
孙瑜关切地问：
“阮小姐，出了什么事？是不是张先生又欺侮你了。”
“不是，”阮玲玉摇摇头，说出骆慧珠自杀一事，言毕，泪水又止不住地流了出来。
大家听完后，对这么好的一对青年居然就这样离开了人世啼嘘不已。孙瑜沉思半晌，慢慢说道：
“这么说来，骆小姐早在半个月前郭先生自杀身死后就决定要殉情而死，所以她才要求我们把她的戏提前拍完。”
骆慧珠之死在剧组成员的心上蒙上了一层挥不去的阴影，可时间不等人，戏还得接着拍，而且几乎是没日没夜的连轴转。
193O年夏，《故都春梦》终于制作完毕正式向观众推出。为了使《故都春梦》一炮走红，罗明情和黎民伟根据当时的情况，适时地打出了“复兴国片”的旗帜。
他们为《故都春梦》精心拟定了广告词在各大舆论工具上播出或刊出，其广告词为：
复兴国片之革命军，
对抗舶来品影片之先锋队，
北京军阀时代之燃犀录，
我国家庭之照妖镜。
复兴国片的口号果然深入人心，加之影片的主题思想、故事情节、人物塑造、艺术处理都显然高于粗制滥造的武侠片，的确使人耳目一新，因而《故都春梦》吸引了大量的观众，很快就打破了各埠的卖座记录。
作为女主角的阮玲玉在片中的表演为行家们交口称赞，她完成了今人所谓的由本色演员到性格演员的转折，因而，《故都春梦》遂成为阮玲玉成材道路上的里程碑式的作品。
《故都春梦》公映所产生的巨大轰动令罗明信和黎民伟兴奋不已，他俩看到了继续合作不管是在经济上还是在社会意义上，都有广阔而诱人的前景。
在这样的背景之下，他们之间的合作进一步加强了。一方面，他们开始探讨更为紧密合作的可行方式；另一方面，一致决定加快拍摄两家公司合作的第二部影片《野花闲草》的制作进度。
《故都春梦》的成功更使其主创人员孙瑜、阮玲玉、林楚楚等人自豪。
在一次酒会上，有记者问孙瑜道：
“孙先生，《故都春梦》异军突起，轰动一时，实在是你高超导演手法所致，请问，对你这个年轻导演而言，这意味着什么？”
孙瑜笑着说：
“你过奖了，并不是我有什么高超的导演手法，而是时势造英雄。所谓蜀中无大将，廖化作先锋，如此而已。”
记者接着问：
“那是什么原因使《故都春梦》一举成名？”
孙瑜正了正领带，说道：
“说实话，是目前影坛普遍低劣水平的作品映衬出该片的不同凡响。我认为，该片的主题思想、人物情节反映了当时的社会腐朽生活，该片在艺术处理上也比较认真，因而引起了对现实生活不满的人们思想上的共鸣，受到广泛的重视。”
“那么请问孙先生，阮小姐和林小姐在片中起了什么作用？”记者穷追不舍。
“这是有目共睹的。阮玲玉小姐第一次接触到了表演艺术的真谛，受到行家们的交口称赞。而林楚楚小姐的‘贤妻良母’角色谁也夺不去。”
《故都春梦》的成功使本创人员第一次意识到自己的潜力，他们马不停蹄，马上投入到《野花闲草》的拍摄中去。
《野花闲草》是一部孙瑜自己编剧并导演的影片，他很是卖力，因为他可以在片中更加清楚和明晰地诠释自己的创作思想和艺术主张。而阮玲玉则在该片中饰演了一个完全不同于以往所演惯的“风流女子”的角色，这对她来说，既是一个挑战，也是一个机遇。
193O年的盛夏，《野花闲草》在上海的拍摄正式开始。内景戏是在“民新”的玻璃摄影棚内进行的。室外骄阳似火，灼人的日光透过玻璃顶棚倾泻下来，加上灯光的烘烤，摄影棚内更是闷热不堪，导演、演员及剧组的成员们就在这样的环境里挥汗如雨地赶拍。
在这部片子里，阮玲玉主演了一个完全不同干燕燕的，聪明活泼、纯洁天真的少女――卖花女丽莲。
丽莲在街头卖花之时，差点被汽车轮子压死，幸亏得到了富家子弟黄云急救。他俩相识后，黄云又发现她有很好的歌喉，便教她习唱自己编的歌剧《万里寻兄》。后丽莲登台公演，受人注目。
他俩由相识至相爱，并订立了婚约。当黄云的父亲看到报纸上儿子刊登的婚约后，气愤已极。但黄云任父亲威胁利诱，坚决不为所动。于是老谋深算的姑母出马劝说。
姑母找到丽莲，劝她不要毁了黄云的前程，并说，黄云若娶了丽莲，那他本该属于的那个上流社会就再也不会接纳他，黄云就不会有什么前途而言了。
深爱着黄云的丽莲不愿意看到心上人为了自己而毁了前程，便作出了痛苦的选择。黄云被激怒了，他失去了理智，当众辱骂丽莲是下贱的野花闲草。心中痛苦万分的丽莲，为了爱人的前程，她宁可自已被误解、受委屈，也不愿将真情吐露。
当晚，精神几近崩溃的丽莲硬撑着上台，当她唱起《寻兄同》时，声带撕裂，昏倒在台上。黄云终于探知实情，与家庭彻底地决裂，来到丽莲身边。
这是一部中国的“茶花女”。
在此片中，孙瑜将他的全部激情都投入到影片的拍摄中，而他在国外所学到的新的拍摄技法则使他如虎添翼，他在分镜头、镜头处理和摄影技巧上着实下了功夫，采用了象征、对比、叠印、序幕等在当时十分新颖的手法。而在演员选择上，更证明了他独具慧眼。
如果说孙瑜在执导《故都春梦》第一次和阮玲玉合作时，感到阮玲玉的表演还很幼稚、还未完全了解她的才能的话，那么，在《野花闲草》开拍不久，他对阮玲玉的表演天赋已发出了由衷地赞叹。
孙瑜说：
“阮玲玉以她真挚准确的角色创造和精湛动人的表演，雄辩地证明了她不愧是默片时代戏路最宽、最有成就的‘一代影星’。”
在《野花闲草》中饰演黄云的是孙瑜一手培养出来的青年演员金焰，他与阮玲玉的成功配合为影片增色不少。这是他俩的首次合作，后来，阮玲玉和金焰曾共同主演过多部著名影片，成为“黄金搭档”，当阮玲玉日后声震影坛之时，金焰则被誉为“电影皇帝”。
金焰原名金德麟，出生干朝鲜汉城。当医生的父亲是一位朝鲜爱国志士，因受日本特务的追捕，金焰的父亲携全家从汉城来到中国东北通化定居，并加入了中国籍．这一年金焰刚两岁。
1918隼，金焰的父亲病逝于齐齐哈尔，金焰先后投靠了在上海和天津的两位姑姑，曾就学干东方大学附中、济南的济美和天津的南开中学。
在南开读书时，大革命开始了，他读了鲁迅的《呐喊》，深为折服，并打算改名金迅，又觉不够响亮．乃更名为金焰。
1927年春，金焰南下上海，怀着找一个不要本钱的职业的愿望，经人介绍进了民新影片公司，从此涉足影坛。然而，事业的道路并非一帆风顺，他在“民新”仅在《木兰从军》和《热血男儿》两片中作为群众演员偶尔露了下面，靠着每天赊来的面条勉强度日。
1928年，他经卜万苍介绍，加入了南国社。在南国社，他得到了田汉的热情帮助和指导，与田汉结下了深厚的友谊。1929年，金焰自荐于“明星”的郑正秋，并拍摄了由孙瑜导演的电影《风流侠客》，可惜并未出名。
1930年，金焰加入“民新”和“华北”合作的“联华”。孙瑜再度启用金焰在《野花闲草》中饰男主角，是年冬影片公映，金焰一举成名，得到观众的认可。
对于金焰在《野花闲草》中出色表演，孙瑜极为满意：
我们第二次在《野花闲草》中合作，他（指金焰）突出地创造了那种“学生型”的、活泼而淳朴的自然风度，健美均匀的体格和青春蓬勃的朝气。这一新型的男主角在国产电影里出现，立即使当时那些充斥十里洋场“浅妄极矣”的电影里“油头滑脑”、“才子加流氓”的男主角黯然失色。那一批沾着上海滩浓厚的半封建半殖民地气味的“盯梢、揩油、吊膀子的滑头少年”，作为银幕“英雄”的男主角形象，一天一天地受到广大观众的唾弃了。
从以上不难看出这部影片也是孙瑜的得意之作。另一个令孙瑜自豪的理由是《野花闲草》虽然是一部默片，但却是中国第一部有专门作词配曲的电影插曲的影片。
该片的插曲《寻兄词》由孙瑜作词，配以俄罗斯民歌的曲调，共有四段。阮玲玉和金焰有很好的歌喉，演唱一事自然不用别人代劳，他俩主唱了这首旋律悲伦感人的插曲。这首插曲由大中华唱片公司灌制成唱片。
193O年仲秋，《野花闲草》片成，而在此时，罗明情与黎民伟及大中华百合公司（即阮玲玉原来的公司）的联合也已成定局，一家实力雄厚的电影公司即将在上海崛起，这就是“联华影业制片印刷有限公司”，一条充满希望的道路已在阮玲玉面前展现。
“联华”成立伊始，即视《故都春梦》为其第一部作品，并围绕着“复兴国片”的主题，展开了强大的宣传攻势。罗明信曾亲笔撰写了《宣言》：
国产片之于今日谓为衰落耶，则社会之需要方股，民众之兴趣极厚……海上诸影片公司昔如雨后之春笋者，今乃若秋后之寒蝉，不独产额锐减，抑且声名狼藉。然则国产片固可为而不可为耶？曰否。一言以蔽之，凡事漫无宗旨，舍正道而勿由者，未有不失败也。
鄙人不敏，营影业于华北者十余年矣，以艺术为前提，以益世为职志，鄙之所抱之宗旨也。不合乎此，不敢为亦不屑为也。……
今鄙公司得国内同业团体之赞助，乃先与上海民新影片公司合作，而开始自制影片。吾人之宗旨亦有四端。请分而析之：
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